本书是一部具有一定学术性、科学性、知识性的文化百科全书。全书约125万字，共收录分类条目4014条，内文插图1046幅，另书前附有精美彩图插页100余幅，后有相关附录及全书条目索引等。该书较全面历史地介绍了我国古今的美容、美发、美饰知识，内容涉及民族、民俗、历史、地理、科技、考古和宗教等各个方面。全书分面妆、眉妆、唇妆、指妆、齿饰、须式，历代发式、少数民族发式、儿童发式，冠饰、额饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、足饰、簪钗、簪花、香囊和节庆俗饰等46大类，涉及历代美容妆饰文化的各种表现形式。从本书中可以清晰地看出历代美容妆饰文化的各个方面、人们审美的演变及在传承中随着时代不断创新的理念和某些规律，这对喜爱传统美容文化的读者，了解中国古代丰富而独特的美容妆饰文化，探求当今美容、美发、美饰的时尚趋势和内在动因，定会有所启示和获益。

• 作者简介

主编：
吴山   南京艺术学院教授，江苏省文史研究馆馆员
陆原   南京师范大学中北学院艺术系教师

• 本书特色

1．第一部中国历代美容妆饰文化百科辞典，收录分类条目4014条，内文插图1046幅，另有精美彩图插页100余幅，条目最全，插图丰富。
2．由多年从事中国工艺美术研究、在该专业领域具有相当权威与影响力的吴山先生，历时多年的专业文化积累与专业研究搜集整理而成，具有科学性、专业性、知识性。
3．图书以辞典分级条目的形式呈现，配以1100多幅历代典籍图志及考古史料中的原始图影绘画，内容翔实，层次井然，文图并茂，图片珍贵可看。
4．书后附有中国历代发式、眉式、唇式、梳篦及帝王革带、佩玉、玉器、牙雕、宝石等相关附录，并配以全书分类条目笔画索引，组织严密有序，方便读者阅读考索。
5．语言文辞古雅，图书设计制作精美雅致，适合有文化品味的高端读者。

• 编辑推荐

2013年国家重点出版基金项目。
第一部中国历代美容妆饰文化百科辞典，史上最全条目，海量插图。
条目内容考索名称，探源溯流，引经据典，知识信息量大，文化内涵丰富，读来饶有意味。
美容妆式：檀晕鞓红总胜流。面妆式样有檀晕妆、半面妆、啼眉妆、慵来妆、星的、玉靥、斜红、花钿、鱼媚子、额黄等上百种。眉式有长眉、广黛、蛾眉、啼眉、小山眉、却月眉、涵烟眉、拂云眉、横烟眉、柳叶眉、桂叶眉、青黛眉、远山眉等数十种。唇式有樱桃唇、黑唇、檀唇、露珠儿、内家圆、格双唐、媚花奴、猩猩晕、石榴娇、嫩吴香等二三十种。……
美发样式：髻鬟十二品，各自有风情。收垂云髻、灵蛇髻、飞天髻、倭堕髻、愁来髻、慵妆髻、螺髻、十八鬟髻、盘桓髻、懒梳髻、挑心髻、罗汉鬏、懒梳头、双飞燕、到枕鬆等历代发式近400种，少数民族发式百余种，儿童发式数十种。
美饰：金玉珠翠，增饰盛容。其品类，按人体部位分，即有发饰、冠饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手饰、足饰、尾饰等；按功能分，有佩饰、带饰、节庆俗饰等；按材质，有玉饰、鱼符、荷包、鞶囊等。其下又各自细分，总共四十几类，近2000个条目。举凡古代饰品类目，几乎囊括。

美   容
一般名词
……
面妆
……    
   红粉妆
   浓妆
晕红妆
酒晕妆
醉妆
芙蓉妆
桃花妆
晓霞妆
檀晕妆
薄妆
三白妆
险妆
半面妆
墨妆
啼眉妆
慵来妆
时世妆
节晕妆
天宝妆
宣和妆
内家妆
赭面妆
乞丐妆
……
   面靥
斜红
花钿
媚子
额黄
……
美鼻、美耳、美齿
……
眉妆
……
长蛾眉
蛾翅眉
卧蚕眉
小山眉
五岳眉
月棱眉
却月眉
分梢眉
涵烟眉
拂云眉
横烟眉
倒晕眉
柳叶眉
桂叶眉
垂珠眉
青黛眉
翠羽眉
连心眉
远山黛
横云眉
……
唇妆
……
指妆
……
须式
……
文身
……
名人美容
……
美容化妆品
……
美容方法
……
梳妆用具
……
  美   发
历代发式与发妆
……
黄罗髻
垂云髻
迎春髻
奉圣髻
垂髾髻
三角髻
欣愁髻
瑶台髻
缕鹿髻
芙蓉髻
太平髻
灵蛇髻
缬子髻
回心髻
飞天髻
飞仙髻
随云髻
惊鹄髻
倭堕髻
反绾髻
愁来髻
慵妆髻
堕马髻
百合髻
佛髻
螺髻
十八鬟髻
盘桓髻
懒梳髻
盘福龙
婆焦
一答头
二答头
三答头
绾角儿
如意缕
杨篮头
杜韦娘髻
茴香髻
一窝丝
妙常髻
挑心髻
苏州撅
喜鹊尾
罗汉鬏
懒梳头
双飞燕
到枕鬆
……
少数民族发式与发妆
儿童发式与发妆
美发用品
   美   饰
 一般名词
 古代其他头饰
 各民族头饰
 冠饰
 额箍、金约、勒子
 花钿、挑心、分心
  笄、簪
  发钗、步摇
  梳篦
  簪花、像生花
  耳饰、耳环、耳坠、耳柱、耳挖
  项链、项圈、长命锁
朝珠、领约、念珠
胸饰
佩饰
带饰、腰饰
鞶囊、锦袋
鱼符、龟符
带钩、带扣
荷包、香囊
玉佩、玉饰
手镯、臂钏
戒指、扳指、顶针
腿饰、足饰、尾饰
节庆俗饰
美饰制作名师
美饰制作技法
美饰材质
美饰产地

附录
中国历代发式简表
中国历代妇女唇式简表
中国历代帝王冕服大带演变简表
中国历代玉器
中国历代梳篦简表
中国历代牙雕
 ……

【檀晕妆】  古代妇女一种面妆。为一种淡雅的红妆。因以檀粉为妆面傅粉，故名。檀粉用胭脂、铅粉相和，为一种檀红（粉红）色，润滑细腻。中年妇女都爱施“檀晕妆”，唐宋间较流行。宋苏东坡《次韵杨公济奉议梅花》诗之九：“鲛绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明。”宋陆游《和谭德称送牡丹》诗：“洛阳春色擅中州，檀晕鞓红总胜流。”即咏此。
 
【半面妆】  南朝梁元帝妃徐昭佩所施的一种面妆。亦称“半妆”、“徐妃半妆”、“徐娘半面”、“妆半”、“徐妆”。因其仅施半面之妆，故名。据《南史·后妃传下·梁元帝徐妃》载：徐妃以帝眇（瞎）一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。五代王定保《唐摭言·载应不捷声价益振》：“白头花钿满面，不若徐妃半妆。”宋史达祖《夜合花》词：“早春窥，酥雨池塘。向销凝里，梅开半面，情满徐妆。”据考，徐妃为前齐国太尉徐孝嗣之孙女、梁朝大将军徐绲之女，被梁元帝萧绎纳为妃后，嫌萧独眼，拒绝御幸，故常施半妆，以惹恼元帝，使之“大怒而出”。
 
 
【额黄】  古代妇女一种面妆。亦称“额间黄”、“额妆”、“蕊黄”、“鹅黄”、“鸦黄”。古时妇女，在前额傅花蕊制成的黄粉以为妆饰，故名。汉代已有此俗，六朝、唐代较流行，自宋以后，用额黄作面妆，已少见。额黄施饰，古有两种：一用笔染画；二用黄色细绢或薄纸剪成花形，贴于额部。染画又分全额涂和半额涂两种。如唐裴虔余《柳枝词·咏篙水溅妓衣》诗“满额鹅黄金缕衣”，即为全额涂黄。吴融《赋得欲晓看妆面》诗“额畔半留黄”，即述说半额涂黄。清朱彝尊《日下旧闻考》载：妇女匀面，古惟施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黄。梁简文帝《戏赠丽人》诗：“同安鬟里拨，异作额间黄。”唐虞世南《应诏嘲司花女》诗：“学画鸦黄半未成。”唐温庭筠《菩萨蛮》词：“蕊黄无限当山额。”唐卢照邻《长安古意》诗：“片片行云著蝉翼，纤纤初月上鸦黄。”
 
【螺髻】  古代一种螺形发髻。晋崔豹《古今注·鱼虫》：“童子结发，亦谓螺髻，言其形似螺壳。”北朝信仰佛教，据传说，佛发多作绀青色，长一丈二，向右萦旋，做成螺形，故流行“螺髻”。唐白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫绀目。”即指佛梳螺髻。在初唐时期，宫中盛行螺髻发式，后士庶女子亦仿效，当时昆仑奴（唐代黑人奴仆）亦梳这种髻式。至宋、明时，仍见有这种发式。宋吴曾《能改斋漫录·乐府一》：“（晁补之《嘲白氏词》）困倚妆台，盈盈正解螺髻。”清朝还常见有螺旋形发式，清蒲松龄《聊斋志异·画壁》：“共视拈花人，螺髻翘然，不复垂髫矣。”在少数民族中亦有梳此髻式。《南诏野史》卷下：“比苴……女白帨束发，缠叠如仰螺。”清康熙年间《云南通志》卷二七：“窝尼……妇人衣花布衫，以红白绵绳，辫发数绺，海贝杂珠，盘旋为螺髻。”民国张自明《马关县志》卷二：“侬人……女不缠足，挽螺髻于顶。”现苗、壮、侗等民族，也有梳螺髻的。
 
【笄】  古之发簪。商周称“笄”，战国后称“簪”。亦称“头笄”、“发笄”。系古代用来插住挽起的头发或弁冕。照礼制，女子成年才盘发插笄，故称“及笄”、“笄年”，表示成年，可以结婚。《仪礼·士昏礼》：“女子许嫁，笄而醴之，称字。”这是发笄。又《仪礼·士冠礼》：“皮弁笄，爵弁笄。”这是弁笄，是固定弁冕之笄。汉郑玄注：“笄，今之簪。”骨笄，可能是从便于实用的骨椎发展而为约发专用器。在商代或周初墓葬中，常发现大量骨笄。制作较简单的和骨椎相近，只在一端刻几道凸起的线箍；制作精美的多在一端刻制鸟纹，有的眼部嵌有两颗绿松石，形状近似鸳鸯、溪+鸟勅+鸟或戴胜。也有用白玉刻成近似龙形的笄。《说文解字》：“笄端刻鸡形（仅限于妇女），士以骨为之，大夫以象为之。”据汉人解释，笄用不同材料以分别等级，则是指男子之发笄。参见“簪”。
 
【钗】  妇女首饰。由两股合成。亦称“发钗”、“钗子”。钗，古代写作“叉”，汉刘熙《释名·释首饰》：“叉，杈也，因形名之也。”商代的钗有骨制。湖南常德曾出土过战国时楚国的木发叉。唐代的金银钗，以镂花见长，广东广州皇帝岗和陕西西安都曾出土过唐代金银钗，有的镂空图案，制作非常精细。明清时的金凤钗，更为精工，北京西郊和江西南城都有出土。在我国历史上，钗是古代首饰的一大品种，形式变化最多。宋高承《事物纪原》引《二仪实录》载：“女娲之女，以荆杖及竹为笄以贯发，至尧以铜为之，且横贯焉。舜杂以象牙、玳瑁，此钗之始也。”五代马缟《中华古今注·钗子》：“钗子盖古笄之遗象也。至秦穆公以象牙为之。敬王以玳瑁为之。始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰‘凤钗’。又至东晋，有童谣言织女死，时人插白骨钗子、白妆，为织女作孝。至隋炀帝，宫人插钿头钗子，常于端午日，赐百僚玳瑁钗冠。”发钗种类很多，以制作质料分，有玉钗、金钗、银钗、玳瑁钗等。
 
【辟寒钗】  古代妇女一种贵重发钗。系用稀有辟寒金所制。唐赵光远《题妓莱儿壁》诗：“不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。”辟寒金，相传三国时昆明国有嗽金鸟，能口吐金粟，可制钿钗等头饰。参见“辟寒金”。
 
【花钿】  古代妇女一种头饰。以金银、玉石、珍珠等制成，插戴于鬓发，因其皆制成花形，故名“花钿”。约始于魏晋，盛行于唐、宋、元、明，至清代逐渐减退。形制有三种：一种背后有短柄，如簪之股；一种为薄片状，有小孔，用簪钗饰件固定；还有一种为立体形。用金制作的称“金钿”；镶有宝石或全用宝石制作的，称“宝钿”；用翠玉制作的，称“翠钿”。唐白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收。”唐岑参《敦煌太守后庭歌》：“侧垂高髻插金钿。”唐张柬之《东飞伯劳歌》：“艳粉红脂映宝钿。”五代薛昭蕴《女冠子》词：“求仙去也，翠钿金篦尽舍。”均咏此。
 
【一头梳】  指古代妇女以梳子作头饰。唐、五代盛行，宋时仍见应用。沈从文《中国古代服饰研究·唐张萱〈捣练图〉部分》：“唐代妇女喜于发髻上插几把小梳子，当成装饰，讲究的用金、银、犀、玉或牙等材料，露出半月形梳背，有多到十来把的（常有实物出土）。唐人诗有‘斜插犀梳云半吐’语。又元稹《恨妆成》诗，有‘满头行小梳，当面施圆靥’，王建《宫词》有‘归来别赐一头梳’语。……唐五代画迹中尚常有反映……用小梳作装饰始于盛唐，中晚唐犹流行。梳子数量不一，总的趋势为逐渐减少，而规格却在逐渐加大。早期梳式大小基本上还和汉代相近，汉代一般梳篦多作马蹄形式，唐代一般作月牙形式，到宋代，敦煌画所见有方折角成式大及一尺的。梳形益大而数目减少，盛装总还是四把或一两把，施于额前。中原总的趋势还是一把，且随同发髻增高而更加长大。宋代到仁宗时，宫中流行白角梳，大的已达一尺二寸。……小梳的应用，宋代初年中原即已不再流行。敦煌宋画妇女头上犹使用六梳四梳，和衣制均属晚唐式样，由于边缘地区受前一时期制度影响，照例变化较晚些。但梳子加大，一望而知还是宋代时髦事物。”

装 帧：平装

开 本：特大16

字 数：1175千字