内容简介
2．影片顺序做了重大调整。增订版打破1995年版原有的排列顺序，统一按影片出品年代顺序排列，以便读者对同一时期的各国影片进行横向比较，也可使读者对世界电影的发展过程有个比较系统而清晰的了解。
3．图文并茂。书中插有大量珍贵电影剧照，且每编后均附四册的篇目索引，便于读者检索查阅。
4．编写者均是国内一流的电影研究学者，都亲自看过所评析的影片，且对该国的历史文化背景了解甚多，能完全看懂所评析的原文版影片，又具有深厚的电影艺术修养和熟练的文字驾驭能力。
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每篇均分“片头介绍”、“剧情简介”、“鉴赏”三个部分，“片头介绍”部分主要提供影片的基本信息，如国别、时长、制作方、演职人员及获奖情况等，“剧情简介”部分是用文学性语言将影片主要情节交代清楚，“鉴赏”部分则运用各种方法，或是侧重于影片本文分析、镜头分析，或是侧重于各影片所属的思潮流派的评述，或是侧重于影片主创人员艺术风格的介绍，或是兼而有之，对影片进行多角度的品评鉴赏。
目录
第二编
红旗谱（中国•1960）
赤贫的岛（日本•1960）
更高原则（捷克斯洛伐克•1960）
青春残酷物语（日本•1960）
枪击钢琴师（法国•1960）
奇遇（意大利•法国•1960）
罗科和他的兄弟们（意大利•1960）
带叭儿狗的女人（苏联•1960）
星期六晚上和星期日早晨（英国•1960）
甜蜜的生活（意大利•法国•1960）
偷窥狂（英国•1960）
斯巴达克思（美国•1960）
精神变态者（美国•1960）
天使嬷嬷约安娜（波兰•1961）
比里迪亚娜（西班牙•墨西哥•1961）
去年在马里昂巴德（法国•1961）
朱尔和吉姆（法国•1961）
乔恰里亚的女人（意大利•1961）
红色娘子军（中国•1961）
犹在镜中（瑞典•1961）
夜（意大利、法国•1961）
基度山伯爵（法国•意大利•1961）
熙德（美国•1961）
一年中的九天（苏联•1962）
一点爱意（英国•1962）
人与兽（苏联、民主德国•1962）
八部半（意大利、法国•1962）
水中刀（波兰•1962）
双虎屠龙（美国•1962）
四厚姐（越南•1962）
伊凡的童年（苏联•1962）
如果这是爱情（苏联•1962）
李双双（中国•1962）
阿拉伯的劳伦斯（英国•1962）
临风而立（苏联•1962）
秋刀鱼的味道（日本•1962）
蚀（意大利、法国•1962）
意大利式的离婚（意大利•1962）
小兵张嘎（中国•1963）
日本昆虫记（日本•1963）
仆人（英国•1963）
生者与死者（苏联•1963）
农奴（中国•1963）
早春二月（中国•1963）
冰山上的来客（中国•1963）
沉默（瑞典•1963）
奇爱博士（英国•1963）
审判（法国•1963）
轻蔑（法国、意大利•1963）
豹（意大利•1963）
野火春风斗古城（中国•1963）
梁山伯与祝英台（中国香港•1963）
慕里耶（法国•1963）
马太福音（意大利•1964）
饥饿海峡（日本•1964）
有这样一个小伙子（苏联•1964）
伊里奇的哨卡（苏联•1964）
红色沙漠（意大利、法国•1964）
英雄儿女（中国•1964）
鬼婆（日本•1964）
萨拉丁（埃及•1964）
意大利式的结婚（意大利、法国•1964）
士兵的父亲（苏联•1965）
主席（苏联•1965）
列宁在波兰（苏联、波兰•1965）
朱丽叶与精灵（意大利、法国•1965）
狂人比埃洛（法国、意大利•1965）
往事不堪回首（意大利•1965）
逝水年华（捷克斯洛伐克•1965）
音乐之声（美国•1965）
谁也不想死（苏联•1965）
被遗忘的祖先的影子（苏联•1965）
普通的法西斯（苏联•1965）
舞台姐妹（中国•1965）
一个男人和一个女人（法国•1966）
大鸟和小鸟（意大利•1966）
生的权利（墨西哥•1966）
白昼美人（法国•1966）
创世纪（意大利、美国•1966）
安德列•鲁勃廖夫（苏联•1966）
告别昨天（联邦德国•1966）
我略知她一二（法国•1966）
放大（英国•1966）
海岸风雷（阿尔巴尼亚•1966）
假面（瑞典•1966）
新开罗（埃及•1966）
横跨欧洲的快车（法国•1966）
七月雨（苏联•1967）
女政委（苏联•1967）
中国姑娘（法国•1967）
巴黎大火烧起来了吗？（法国•1967）
龙门客栈（中国香港•1967）
毕业生（美国•1967）
邦妮和克莱德（美国•1967）
炎热的夜晚（美国•1967）
俄狄浦斯王（意大利•1967）
独臂刀（中国香港•1967）
猜猜谁来吃晚餐（美国•1967）
短相见（苏联•1967）
2001年：太空遨游（英国•1968）
你的同时代人（苏联•1968）
定理（意大利•1968）
假如……（英国•1968）
Z（法国、阿尔及利亚•1969）
木乃伊（埃及•1969）
午夜牛郎（美国•1969）
卡拉玛佐夫兄弟（苏联•1969）
布齐•卡西迪和阳舞仔（美国•1969）
西部往事（意大利•1969）
男人的烦恼（日本•1969）
该诅咒的人（意大利、德国•1969）
美狄亚（意大利•1969）
家在台北（中国台湾•1969）
桥（南斯拉夫•1969）
逍遥骑手（美国•1969）
爱神比死神更冷酷（德国•1969）
……
精彩节选
红旗谱
1960 彩色片 15本
中国北京电影制片厂／天津电影制片厂联合摄制
导演：凌子风 编剧：胡苏凌子风(根据梁斌同名小说改编) 摄影：吴印咸 主要演员：崔嵬(饰朱老巩、朱老忠) 蔡松龄(饰严志和) 鲁非(饰贾湘农) 赵联(饰严运涛) 葛存壮(饰冯兰池)
本片获1962年《大众电影》百花奖最佳男演员、最佳摄影奖
【剧情简介】
滹沱河畔，一只巨大的古钟坐落在千里堤上的老树旁。钟上满是斑驳的铜绿，隐隐可以看出“大禹治水”的花纹。朱老巩的儿子朱虎子(即朱老忠)和严老祥的儿子严志和，在钟旁下着棋，可是他们不时东张西望，心思根本不在棋子上。
朱老巩在自家院子里猛力地磨着一口铡刀。忽然，严志和从院墙外急急奔来叫道：“老巩大伯，砸钟的来啦！”朱老巩一听，猛然抬身吼道：“好哇，有我朱老巩一口气，冯兰池就别想砸这口钟！”
四十八村的乡亲都涌向了河神庙前。地主冯兰池手托画眉笼子，指挥家丁开锤砸钟。只听一声大吼“住手！”朱老巩手提铡刀奔来拦住了。冯兰池想耍无赖，扬言说这铜钟是锁井镇的庙产，而且自己有红契在手。朱老巩一个箭步跳下钟台，戳穿了冯兰池凭借当乡长的权势，想霸占公产的阴谋，并一把将契纸撕成碎片。一场冲突眼看就要爆发。这时，来了个身穿长袍马褂，手持念珠，道貌岸然的严老尚。他早已与冯兰池串通一气，看到此时形势对冯兰池不利，便以 “公道人”的身份，假惺惺地劝开双方，并声称要请朱老巩去喝几盅。朱老巩不知是计，跟严老尚离开了。走了不远的冯兰池，看朱老巩已离开，便乘机指使家丁把铜钟砸成碎片。朱老巩发现上当，推倒严老尚，带领乡亲们向冯兰池逃去的方向追赶。忽然，朱老巩双脚颤抖，气上心头，一口鲜血顺嘴角流下，摇晃着倒下了。
朱老巩临死前挣扎着对虎子姐弟说，日后有一口气，就要替他报这个仇。冯兰池企图斩草除根，连夜派家丁刘二卯去杀朱虎子。虎子在姐姐的掩护下脱离险境，被迫远走他乡。虎子姐因不堪刘二卯的侮辱，送走虎子后跳进了奔腾的滹沱河。
25年后的一天，一列火车疾驰而来。朱老忠(虎子)带着老婆和两个儿子回到了山东老家。在车站，朱老忠认出了正想闯关东的儿时好友严志和。当他从严志和口中得知冯兰池还活着时，说：“他活着就好，我朱老忠和他有算不清的账。让他等着瞧吧，出水才看两腿泥呢！”
大车路过地主冯兰池的家门，严志和要大家照老规矩，下车走过去。朱老忠一肚子的火像炸开了似地说：“什么？如今是民国，我朱老忠就要破破他这个臭规矩。”说完，扬起长鞭，大车直奔冯家大门而来。正站在门前台阶上的冯兰池恼羞成怒，命令刘二卯过去拦截。朱老忠大喝一声：“干什么！”一鞭子打得刘二卯抱头鼠窜。朱老忠怒视冯兰池，将长鞭甩得噼啪响，赶着大车威风凛凛地驰过冯家大门。
朱老忠回来了，严志和一家格外高兴，忙着为朱老忠一家人洗尘。朱老忠望着严志和的两个儿子运涛、江涛和自己的两个儿子大贵、二贵，满意地说，个个都是五大三粗的，这就是咱们的后代。乡亲们听说朱老忠回来了，也纷纷来到严志和家。双目失明的朱老明更是高兴得摔掉手中的竹杖，踉踉跄跄地冲出大门，高举双手，像宣告一件大事似地喊道：“乡亲们听着，当年大闹柳林的朱老巩的儿子虎子回来啦……”
朱老忠在乡亲们的帮助下，在朱老巩当年留下的，被冯兰池霸占了20多年的二亩地上重新建起了家园。一家子用自己的汗水迎来了丰收。看到这些，冯兰池气得暴跳如雷。
一天，运涛等兄弟捉到一只玲珑美丽的脯红鸟。运涛想把它在集上卖了，好给未来的媳妇春兰扯件新棉袄。不料在集上遇上了冯兰池。冯兰池想要这只鸟，运涛兄弟就是不卖，并奚落了冯兰池一通。冯兰池叫来抓丁的士兵，把大贵强行捉去当兵了。家里人听到这消息，急坏了。朱老忠冲到院子里，提起铡刀当胸一横，神态犹如当年护钟的朱老巩。可是他沉思了一会儿，又扔下了铡刀，片刻又攥紧拳头，决断地说：“贵他娘，让大贵当兵去。”朱老忠对临行的大贵说：“不是爹嫌你，去吧，学点本事，好给咱穷人争口气……”
正当朱老忠报仇无门时，伍老拔告诉他有个教书先生叫贾湘农，专门给穷哥们说些劫富济贫的事。我们如果有他带头就好了。朱老忠参加了一场抢割麦子的斗争，并和贾湘农认识了。在贾湘农家里，朱老忠受到了莫大的启发，认识到了革命的道理，并且和运涛、春兰一起上集市向农民兄弟宣讲他从贾湘农那里听来的道理。
运涛和春兰真心地相爱着。冯兰池企图霸占春兰不成，便图谋陷害运涛。这时，北伐革命形势如火如荼，运涛被派到黄埔军校学习。春兰不顾父亲的反对划船送运涛过了滹沱河，送他登上革命的征程。
为了配合国民革命军，朱老忠带领乡亲在家操练起武功，做着战斗的准备。一天，当运涛来信说，北伐军马上就要打到家乡时，锁井镇沸腾了起来。
1927年4月12日，蒋介石叛变了革命。运涛被捕入狱。仓皇出逃的冯兰池又回到了锁井镇。他趁严志和救子心切需要钱用的机会，用诡计诱使严志和卖掉了自己赖以生存的土地。严志和发觉上当后，痛不欲生。
朱老忠到济南探狱见到了运涛。运涛在狱中坚贞不屈，他请朱老忠告诉乡亲们，革命一定会胜利。千里堤上，朱老忠和贾湘农在漫步谈心。当贾湘农告诉朱老忠，组织已接受他加入中国共产党时，朱老忠紧紧握住贾湘农的手，激动得说不出话来。
除夕到了，家家户户忙着过年。不料，官府贴出告示：杀口猪也要交税。面对苛捐杂税的盘剥，农民们愤怒了。贾湘农、朱老忠、江涛等借这机会点燃了农民心中的怒火。大家推举朱老忠领头开个屠宰场，无偿为农民兄弟们杀猪过年，以抗租抗税。冯兰池见农民坏了自己包价三千收入一万杀猪税的如意算盘，派去威胁农民的刘二卯又被农民们狠揍了一顿，气急败坏，便上县告朱老忠聚众抗税，无视国法，惑众造反。贾湘农对乡亲们说：这是冯兰池为他自己点了一把火，咱们要趁这股子气势，将革命的烈火烧起来。于是在贾湘农、朱老忠、江涛、大贵等的带领下，农民们高举大刀、梭镖向县城进发。农民们攻破了税务局，冯兰池父子从税务局后门墙缺口狼狈逃窜，躲进了县衙门。在朱老忠带领下，农民们追来了。迫于农民的声势，县长不得不交出了冯兰池，并当众答应了农民的要求，免去了割头税(即杀猪税)。冯兰池见势已去，又急又气，浑身哆嗦，脚一软，瘫倒在地上。农民兄弟爆发出了雷鸣般的欢呼声。
革命的烈火在熊熊燃烧。朱老忠、朱老明、严志和、大贵、江涛围在火堆旁，听着贾湘农向他们布置新的任务。
【鉴赏】
影片《红旗谱》是一部反映农村阶级斗争的史诗。它通过朱老忠、严志和两家农民同恶霸地主冯兰池之间的世代相沿的矛盾冲突，展现了我国20年代农民和地主之间的尖锐的阶级斗争。
影片以朱老巩反对冯兰池砸古钟、夺公产的事件为开端，壮烈、凝重，为我们揭开了一场剧烈的阶级斗争的序幕。25年后，朱老忠从关外回来了。路过冯兰池家门口的一场戏，激越、昂扬，预示着斗争风暴即将到来。之后，大贵被“抓兵”，“严志和被迫卖掉土地”，都是斗争的深化和继续。一直到得到了共产党的领导，反割头税斗争取得了胜利，朱老忠为报家仇的个人反抗也发展成为争取阶级解放的自觉的、有组织的斗争。在这场斗争过程中，影片塑造了一系列农民形象，从朱老巩、严老祥，到朱老忠、严志和，再到运涛、江涛、大贵等等，后辈胜过前辈，如同长江后浪超前浪一样，表明了革命的必将胜利的趋势。
在众多的人物中，朱老忠是影片着意塑造的一个主要人物。扮演朱老忠的是著名表演艺术家崔嵬。因他的战争年代的经历，使他在创造朱老忠这一人物形象时，有着切身的体验。他长期战斗在滹沱河两岸，与朱老忠家乡的人民有着休戚与共、血肉相连的感情。他熟悉许多参加过高蠡暴动的农民，也从他们身上看到了朱老忠的影子，体会到了他们的苦难和欢乐，理解他们的信念和爱憎。因此，在表演时，崔嵬没有一般地去表现人物的英雄行为，而是紧紧抓住朱老忠对地主阶级、对旧势力的刻骨仇恨这一思想内核，同时抓住了朱老忠这个人的粗犷、豪爽的性格特点，再赋予人物以准确的内部和外部动作。比如，朱老忠25年后回到山东老家，下了火车，遇到了严志和。头一件事就是打听冯兰池的情况。当他听说冯兰池还活着的时候，他说：“他活着就好，我朱老忠和他有算不清的账。让他等着瞧吧，出水才看两腿泥呢！”一下子就把他那不忘家恨，决心报仇的思想和盘托出，也表现了他粗犷、直爽的性格。按照冯兰池家立的老规矩，任何人经过冯家门口时，都必须下车步行。当朱老忠一家坐着大车路过此地，软弱的严志和要下车，也劝朱老忠下车。可是，朱老忠非但不下车，反而将前来阻拦的刘二卯一鞭打得抱头鼠窜，并斩钉截铁地说了句：“过！”把马鞭甩得震天响，让马车从冯兰池家门口奔驰而过。这一场戏，把朱老忠报仇的决心形象化了，简直呼之欲出。然而，朱老忠毕竟不是25年前的朱老巩了。他不仅懂得了“出水才看两腿泥”的道理，而且遇事也懂得了冷静思考，复仇也懂得了讲究策略。比如，当听说大贵被冯兰池捉去当兵时，朱老忠像当年他父亲护钟一样，抓起铡刀当胸一横，要冲出去捅了冯兰池。可是，他马上又立住沉思了片刻，把铡刀放下了，决定将计就计，让大贵去当兵，好学点本事回来报仇。当运涛被捕下狱，严志和救子心切被骗卖了土地，朱老忠怒火满腔。可是，他去济南探监临走时，却叮嘱严志和，在家要千万小心，不管发生什么事，人家怎么骂你，都不要吭气，等他回来再跟他们算账。这些都是很好的例子。以后，在贾湘农的启发帮助下朱老忠成了一名共产党员，领导农民取得了反割头税斗争的胜利，说明了他已经逐步走向成熟。但是，我们如果将朱老忠的性格发展作个前后对比，也不难看出，影片后半部朱老忠的性格特征反而不如前半部明朗，甚至有点断层感。这并不是演员在表演上的失误，而是剧本的人物创造先天不足所致。也就是说，剧情发展到后半部，许多事件游离了主要人物和主要线索，结构变得比较松散。比如“抢收事件”、“运涛参加革命”、“江涛上学”等等，用以表现革命形势的发展，当然是可以的，但毕竟是离开主要线索的一条枝蔓。它使朱老忠失去了“用武之地”，无助于在表现他的性格特征、思想行为中展示他自己。最后的反割头税斗争，看上去朱老忠是站在斗争的前列，但因缺乏朱老忠式的斗争方式和行动语言，显得比较无力。因而在斗争的高潮中，反而减弱了朱老忠的这个形象的光彩。与此相比，严志和这个形象的塑造因始终是沿着他特定的性格特征、思想行为来写的，从软弱、不大爱吭声，到运涛被捕、母亲去世，由于朱老忠的支撑，他在漆黑和无言的掉泪中挺了过来，以及到同儿子江涛在炕上的一席对话，江涛问：“爹，说抗捐抗税的事，你看到底怎么办？”志和说：“三天两头打仗，人们还能活下去呀！早就该抗！”显示出了他正直以及朦胧的斗争意识。人物性格有变化，有发展，但始终又保持着他的个性特征，因而显得更真实、可信。
但总的来说，朱老忠这一人物，正如有的评论所说，爱憎色彩十分鲜明，感情饱满，在一些宏的大场面中，其感情就如同江河似的一泻千里，奔腾向前，震撼人心，而在一些日常生活里，在亲人关系中，又粗中有细，如大江中的涓涓细流，耐人寻味。
另外值得一提的是，《红旗谱》在摄影上的特色。摄影师吴印咸通过认真仔细分析电影剧本，为片子定下了“浑厚有力、朴素扎实、富有乡土气息”的基调，具体表现之一在于从主题和人物出发来精心设计不同场面的不同构图和色调。比如影片一开始，地主冯兰池企图砸钟灭迹，侵吞公产。朱老巩挺身而出，奋力保卫，同冯兰池展开了面对面的斗争。这一场戏在构图上，就将朱老巩放在较高而又较宽敞的位置上，表现他的七分面，用了暖调子和较强的反射光，突出刻画了他那种宁为玉碎、不为瓦全的坚强性格；把冯兰池放在比较低的位置，在画面的一角，而且是在树阴下，再采用逆光，使他的脸显得阴暗，带着铁青色。这样，就加强了朱老巩理直气壮的气势，冯兰池的猥琐退缩，也表明了他的做贼心虚。朱老忠过冯家大门那场戏也是这样，通过巧妙的构图，使人感到冯兰池虽然有财有势，而且是站在冯家大门楼的高台上，却压不倒贫苦的、坐在大车上的朱老忠。摄影师还善于利用滹沱河两岸的风光，使影片充满浓厚的地方特色。特别是运涛和春兰幽会的那个场面，首先是大远景，天边一片晚霞，金光万丈，使远处瓜棚和瓜棚里的一对青年相映成一幅美丽的剪影：近处的瓜地里，瓜藤结满了瓜果，构成了一幅美妙的图画，十分令人神往。以滹沱河为背景的几个场面，像朱老忠姐姐的自尽，春兰送运涛上军校，贾湘农与朱老忠谈心等，拍得各有特色，因事件的不同，赋予了滹沱河不同的色彩和情调。因而获得了第一届“百花奖”的最佳摄影奖。
(何 强)
其它信息
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